那天中午大弘和兆光两位在一家名为“老知青”的饭店请我们素宴,席间谈起一桩桩往事,这才想起,大弘曾经来安庆找过我,是带着他的画,让我去请一位画家指点。记忆的大门一点一点地启开,我终于想起那次的情形。当时我们并没有找到那位画家,几天后,我带着大弘的画再次扣开画家大门,画家仔细地看了大弘的画后说,基本功尚可,但从画面来看,作者的心气有些浮躁。画家说中国画讲究的就是一个静字,静中取动,动中有静,浮躁则是画人的大忌。我并没有急着把这意见转告大弘,一是觉得这意见太过尖锐,只怕大弘难以接受,二也是觉得画家的意见有些玄乎,连我自己也不以为然。 在这拘谨的童趣里儿子渐渐地长大,不再制造成各种让楼下邻居听了心跳的声音。儿子出去上学了,这家里也越来越冷清,我和老公各自忙于各自的工作,除了晚上才会回到这楼板打的格子里栖息。这时候彻底厌倦了小时候向往的“楼上楼下、电灯、电话”的生活。从内心深处真切的渴望乡下的农家小院。 11、总有一个地方,一辈子不会再提起,却也一辈子都不会忘记。 墨客张枣迄今创造的十足诗文会合,共五卷:《诗歌卷》收录迄今创造的张枣十足诗作,囊括新创造的《拉丁黑门》《北都城的碎片》等13首白话诗;《诗论卷1·新颖性的追寻》是张枣留德功夫的硕士舆论,从一个今世墨客的写稿体味动身,结构了一种部分的白话诗史论理,梳理1919年此后的华夏白话诗兴盛史;《诗论卷2·讲稿短文》收录张枣新颖诗歌课的讲稿和作品;初次收录出书的《函件访谈卷》萃集张枣写给伙伴、同业和弟子的六十余通讯件,接收者均对昔日函件的后台和启事作了笺释;《译作卷》是张枣的译诗、译文合集,卷末附有编者颜炼军编辑的《张枣年谱简编》。 我要说的是“痴情”,我用痴情来概况一些人和事,一些感情。原文链接:http://www.zhatun.com/hangqing/show-13551.html,转载和复制请保留此链接。
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